五言律詩，是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，簡稱五律，屬于近體詩范疇。此體發(fā)源于南朝齊永明時期，其雛型是沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟于盛唐時期。全篇共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中間兩聯(lián)須作對仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》、厲聲教的《辛卯季春謁厲杭二公祠》等。

體裁沿革

五言律詩，簡稱五律，是律詩的一種。五言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌，就是五言律詩，屬于近體詩范疇。

五言律詩從五言古詩中繼承了每句五個音節(jié)、全篇兩句一組、總句數(shù)為偶數(shù)的基本特征，同時增加了對偶和平仄的規(guī)則；而這些規(guī)則是從駢體文中借鑒過來的；駢體文則是由楚辭到漢賦而產(chǎn)生的；因此，說到底五律是五古和駢體文嫁接的產(chǎn)物。

齊梁體的格律詩構(gòu)成了對式律（指全詩各聯(lián)之間均不粘的格律形式）、粘式律（指全詩各聯(lián)之間均粘的格律形式）和粘對混合律（指全詩各聯(lián)之間既有粘又有不粘的格律形式）三種類型，但以對式律為主，距離完善的近體詩尚有很大距離。其中從梁代中后期到陳代，陰鏗、張正見、庾信、徐陵等人的一些作品，已經(jīng)十分接近唐人律詩。隋代，楊素、盧思道、薛道衡等人，結(jié)合南朝靡麗詞彩和北地清新剛健之氣，創(chuàng)作出一些清健秀拔的詩歌，為過渡期詩歌的發(fā)展指出向上一路。

唐初以來，在詩歌律化進(jìn)程中出現(xiàn)的半古半律的詩體現(xiàn)象至初唐四杰而有所改觀，其五言律詩的對式律作品銳減，同時尚有部分近體詩未能諧協(xié)音律，留有較多的過渡階段痕跡。而之后的文章四友（杜審言、李嶠、崔融、蘇味道）以及沈佺期、宋之問等，對于四杰在詩體方面將唐初以來的混沌狀態(tài)加以分離與規(guī)范的初建之功與實踐成果，顯示出進(jìn)一步鞏固與推進(jìn)的態(tài)勢?？梢哉f到初唐末期五律對式律作品已經(jīng)絕跡，從而徹底告別了永明體的對式結(jié)構(gòu)；粘對混合律作品亦呈銳減之勢，而粘式律作品卻大幅度地增加，并居于主導(dǎo)地位，這說明初唐詩人已經(jīng)找到了聲律追求上的目標(biāo)，并取得了巨大的成果：確定了五律的粘對規(guī)則。特別是沈佺期、宋之問等詩人，總結(jié)了南朝以來新體詩的成就，把相對成熟的形式固定下來，最后完成了“回忌聲病，維句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，在創(chuàng)作中使五律正式定型。《全唐詩》收宋之問詩三卷近二百首，沈佺期詩三卷一百五十余首，絕大部分是律詩。明代胡應(yīng)麟在《詩藪》中說：“五言律體，兆自梁陳。唐初四子，靡縟相矜，時或拙澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調(diào)?！?/p>

五言律詩定型于初唐，而最終成熟于盛唐。盛唐最能代表五律成就的是杜甫的作品。胡應(yīng)麟《詩藪》說：“唯工部諸作，氣象巍峨，規(guī)模巨遠(yuǎn)，當(dāng)其神來境詣，錯綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已。”評價之高達(dá)到極點?！度圃姟肥斩鸥υ娛啪硪磺儆嗍?，其中近體詩占多數(shù)，近體詩中律詩又占多數(shù)。其中五律名篇有《春望》《月夜》《春夜喜雨》《登岳陽樓》《旅夜書懷》《江漢》《江上》等百余首。

李白五律成就也非常高。李白之精熟于五律，是韻味天成的。胡應(yīng)麟《詩藪》說：“太白風(fēng)華逸宕，特過諸人。而后之學(xué)者，才匪天仙，多流率易?！边@充分肯定了李白五律的成就。李白的五律像他以道家為主的思想基礎(chǔ)一樣，是非常飄逸自然的，如《送友人》《夜泊牛渚懷古》《渡荊門送別》《秋登宣城謝朓北樓》等，沒有修飾雕琢的痕跡，平仄和對仗，都是渾然天成的。沒有融會貫通的學(xué)識和才華，是很難寫得好的。

李杜之外，王維的五律最好?！度圃姟肥胀蹙S詩四卷三百八十余首，其中最主要的是五律。王維的思想基礎(chǔ)主要是佛家，他的詩歌也充滿了佛家“禪”的意境。其五律名篇有《山居秋暝》《使至塞上》《輞川閑居贈裴秀才迪》《歸輞川作》《秋夜獨坐》《江漢臨眺》等幾十首。

盛唐五律佳作浩淼，如孟浩然的《臨洞庭湖贈張丞相》《過故人莊》《舟中曉望》、常建的《題破山寺后禪院》、王灣的《次北固山下》等，都很著名。

中唐之際的五言律詩，劉長卿、韋應(yīng)物稍好，“大歷十才子”等人偶有佳作；到了韓愈、柳宗元、白居易、劉禹錫時期，五律又見中興。

晚唐李商隱五言律詩的境界直追杜甫，略見余響，成就在中唐諸人之上，名篇有《夜飲》《落花》《裴明府居止》等。李商隱之外，溫庭筠、許渾、馬戴也有獨到之處，如溫庭筠的《商山早行》即深受后人推崇。

五言律詩最高成就在盛唐，中唐以后逐漸衰落，五代幾乎鮮可提及者。宋代近體詩多是七言，五律成就不高，佳作也少，名篇更是罕見，只有梅堯臣的《岸貧》、呂本中的《兵亂后雜詩》、汪藻的《己酉亂后寄常州使君侄》、戴復(fù)古的《庚子薦饑》、林景熙的《枯樹》等。

元代崇尚唐詩，五言律詩的藝術(shù)成就反高于宋代。比較著名的詩人和作品有吳澄的《送富州尹劉秉彝如京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、陳深的《江上》、黃庚的《漁隱為周仲明賦》、宋無的《銅陵五松山中》、成原常的《賦林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不華的《送友還家》和陳高的《新歲憶曾子白》等。

明清以下，五言律詩名作就更少了，只有屈大均的《于忠肅墓》《云州秋望》、夏完淳的《即事三首》《別云間》、吳偉業(yè)的《過吳江有感》、朱彝尊的《哭王處士翃》、趙執(zhí)信的《螢火》和厲聲教的《辛卯季春謁厲杭二公祠》等數(shù)首有些特色。

詩體格律

對于唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的新詩體，它繼承了五古的句有定字和隔句押韻的原則，并且借鑒了駢體文的聲律和對偶原則，又有多方面的發(fā)展。其格律特征主要表現(xiàn)在：（一）每首八句，每句五字，共四十字；（二）第三句和第四句、第五句和第六句必須對仗；（三）平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對，兩聯(lián)間講粘；（四）只能押平聲韻，并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻（首句可押可不押），一韻到底，不可換韻；（五）節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個雙音步加一個單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。

根據(jù)以上規(guī)則，五言律詩分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種。五言律詩以首句不入為正格，而且以仄起式為常見。

五言律詩與七言律詩一樣，四聯(lián)八句，每一聯(lián)各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。與七律不同的是，五律首聯(lián)用對仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但這個原因不是絕對的，在首句入韻的情況下，依然有首聯(lián)用對仗的例子。

五言律詩有四個基本句型：（一）仄仄平平仄（仄起仄收式）；（二）仄仄仄平平（仄起平收式）；（三）平平平仄仄（平起仄收式）；（四）平平仄仄平（平起平收式）。這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩的四種基本格式。

格律對照

（一）仄起首句不入韻式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

格律對照例詩：杜甫《春望》

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭掻更短，渾欲不勝簪。

（二）仄起首句入韻式

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

格律對照例詩：許渾《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》

紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。

殘云歸太華，疏雨過中條。

樹色隨山迥，河聲入海遙。

帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢漁樵。

（三）平起首句不入韻式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

格律對照例詩：王維《山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

（四）平起首句入韻式

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

格律對照例詩：李商隱《晚晴》

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢乾后，歸飛體更輕。

（說明：加方框表示可平可仄；粗體字為韻腳所在）

典范詩作